零基础到初稿完成 一年里完成各种不可能

　　自编自演自导一部川剧作品的想法，在饶春心里萌芽，确定选题是第一步。选一个立意好的题材，大家熟悉的人物，且别人没做过，他很快选定了《郑成功》。

　　写历史名人意味着前期准备就是一个浩大的工程。他一头扎进各种历史资料，找来郑成功题材电视剧，甚至找到多位高校历史老师，用聆听的方式力求了解一个立体的人物。

　　半年扎实的准备之后，饶春坐在书桌前，一次次提起笔又一次次若有所思地无奈放下。其实，在写川剧剧本之前，饶春曾写过小品剧本。“一来利用业余时间补贴家用，二来为写戏曲剧本打基础，就陆陆续续写过十来个。”

　　跟小品不同的是，戏曲既唱又讲，这对文学知识相对欠缺的饶春来讲难上加难，常常一段20多字对仗工整的唱词就要反复揣摩好几个钟头。

　　最棘手的当属80多分钟的独角戏如何让人物“立”起来。饶春坦言，多一个演员在服装、排练上就需要更多的资金投入，即使只是两个人排戏也需要兼顾彼此的时间。

　　可没有演员对戏，如何呈现人物复杂的内心世界？

　　有一次，饭桌上朋友提起跟父亲吵架，大伙劝“你爸也是为你好”。正一心想着剧本的饶春突然来了灵感。“生活中父子争吵，跟郑成功劝父不要投靠清军的桥段，在情感上就有相似指出，不过事件大小不同。”

　　于是，便有了剧本中郑成功回想起往事，深夜自言自语，“儿深知父意，父亲最疼爱的是儿……但你不思上报君恩、下思黎民……父亲你该死，你该死。”

　　在饶春看来，戏曲的语言需要说人话、接地气，各种生活化的呈现更能打动观众。