原标题：原标题：他是重庆川剧圈的“吴京” 自编剧本欲导川剧《郑成功》

　　武生也文艺 自编戏本要演川剧独角戏

　　走进饶春的书房，一顶头帽摆放在最显眼的位置，旁边是长长的髯口，不远处戏曲舞台上常见的双头枪悬挂一侧。

　　桌上写得密密麻麻的一叠纸上，还有不少修改的痕迹。文末写着：8月22日13点03分。从剧本筹备到初稿完成，近一年时间的“煎熬”，饶春完成了自己的第一部戏曲剧本《郑成功》。他特意记录下时间，把笔用力一掷，一仰头深深叹了口气。

　　“无论写得好坏，排演出来是否能受到观众认可，这次实验性的创作算是给自己一个交代。”饶春说，初稿写完那一刻，舞台上的表演、谢幕时的场景似乎已经呈现在脑海里。

　　俗话说“半台锣鼓半台戏”，但饶春筹备的这场独角戏没有锣鼓声而是选择现代音乐，以往具有程式化的动作则改为了话剧中更生活化的肢体语言。他说：“既要有戏曲的韵，但表演上要归于生活。”

　　身高178公分，因长期练功得来的一副结实的身板，作为市川剧院的一名武生演员，饶春的“正业”是在舞台上饰演吕布、赵云这些武艺高强的角色。为了保持体型和武生动作的力量，练好基本功是他每天的必修课。

　　从12岁进入川剧院，22年光阴匆匆而过，鲜少能在剧场见到年轻的面孔，作为一名青年川剧演员，他隐隐担心。“演员跟观众就是鱼和水的关系，戏曲没有年轻观众该何去何从？”

　　偶尔，坐在剧场里看戏曲、话剧等舞台演出，遇到立意不够好、深度还有待挖掘的作品，饶春看看一旁的观众，有的刷手机，有的打瞌睡。

　　“我想努力尝试，自编自导自演一场让人‘坐得住’的演出。或许不一定能成功，但也许能走出一条新路。”

　　曾离开川剧圈 重看《金子》回到老本行

　　其实，面对年轻观众不足、收入不高的问题，以及对川剧事业发展产生的疑惑，饶春曾选择离开。

　　“当时的想法是搞川剧看不到希望，呆下去就是浪费时间。” 2011年，饶春毅然离开川剧院，踏出大门，脚步都变得轻快起来。他开始跨界幕后，一个人负责舞台、演员和策划，收入是以前的四五倍。

　　起初，收入上的提升曾让他暗自庆幸自己的选择。可时间一长，每每在台下调度，台上绚烂的布景和演员上场看得饶春心痒痒，“内心是非常想跟演员们一起登台。”

　　有一次，回到剧院看川剧皇后沈铁梅的《金子》。演员精湛的表演吸引了观众也深深打动了饶春。主创人员谢幕时，灯光再次投向舞台，现场观众自发起立鼓掌，掌声经久不息。尽管不是第一次观看《金子》，但有了几年在外打拼的经历，饶春思绪万千，“演员就应该在舞台上闪光，我想重新回到舞台，哪怕从头再来，也不能放弃多年追逐的川剧事业和演员梦。”

　　行话说：“一日不练自己知道，两日不练同事知道，三日不练观众知道。”当脱离川剧三年多的饶春重新走进熟悉的练功房，昔日信手拈来的动作却变得生硬。

　　找回舞台感觉是一个漫长的过程，但在饶春看来，放弃川剧这几年成了他人生最大的一笔财富，没有这次逃离就没有思考，沉淀了、成长了，想做一个合格的戏曲演员的梦更清晰了。

　　零基础到初稿完成 一年里完成各种不可能

　　自编自演自导一部川剧作品的想法，在饶春心里萌芽，确定选题是第一步。选一个立意好的题材，大家熟悉的人物，且别人没做过，他很快选定了《郑成功》。

　　写历史名人意味着前期准备就是一个浩大的工程。他一头扎进各种历史资料，找来郑成功题材电视剧，甚至找到多位高校历史老师，用聆听的方式力求了解一个立体的人物。

　　半年扎实的准备之后，饶春坐在书桌前，一次次提起笔又一次次若有所思地无奈放下。其实，在写川剧剧本之前，饶春曾写过小品剧本。“一来利用业余时间补贴家用，二来为写戏曲剧本打基础，就陆陆续续写过十来个。”

　　跟小品不同的是，戏曲既唱又讲，这对文学知识相对欠缺的饶春来讲难上加难，常常一段20多字对仗工整的唱词就要反复揣摩好几个钟头。

　　最棘手的当属80多分钟的独角戏如何让人物“立”起来。饶春坦言，多一个演员在服装、排练上就需要更多的资金投入，即使只是两个人排戏也需要兼顾彼此的时间。

　　可没有演员对戏，如何呈现人物复杂的内心世界？

　　有一次，饭桌上朋友提起跟父亲吵架，大伙劝“你爸也是为你好”。正一心想着剧本的饶春突然来了灵感。“生活中父子争吵，跟郑成功劝父不要投靠清军的桥段，在情感上就有相似指出，不过事件大小不同。”

　　于是，便有了剧本中郑成功回想起往事，深夜自言自语，“儿深知父意，父亲最疼爱的是儿……但你不思上报君恩、下思黎民……父亲你该死，你该死。”

　　在饶春看来，戏曲的语言需要说人话、接地气，各种生活化的呈现更能打动观众。

　　获昆曲大武生林为林认可 明年将演新作

　　戏曲的路不好走，但幸运的是有两位戏曲大师曾给饶春带来指引。

　　2016年，饶春去北京参加中华戏曲名师传承训练营活动，他的梦想导师则是二度梅得主、昆曲大武生林为林。

　　戏曲界有句话说：“男怕《夜奔》女怕《思凡》。”而当时饶春排演的正是昆曲《夜奔》。为了拿下这部戏，常常是排练场关门后，饶春还会找个空地独自练习。

　　戏终于拿下了，饶春忘不了导师林为林激动得脱下练功鞋敲在自己的手臂上说：“你就是块学戏得料。”而这些都让饶春觉得，戏曲越来越有干头了。

　　另一位大师则是三度梅得主、重庆市川剧院院长沈铁梅。“沈院长要求我每天练好基本功，用图片、视频为证。”饶春边说边打开一个个记录下的视频。

　　微信那头，院长沈铁梅不时给饶春支招：“练功要带着思考去练，不能蛮练。”

　　最近剧院放假，饶春也没闲着。练功、完善剧本，他打算今年开排《郑成功》，明年带着作品跟观众见面，而戏曲导演专业的深造也被列为下一步的计划当中。他说，看到两位戏曲界的大师都仍在不断努力，自己更不能懒惰。

　　“戏曲很美，希望让更多的人关注中国传统艺术，今后能多看到几个川剧《金子》。”每每提到川剧，饶春的眼神里似乎都在发光，还不时比划着戏里的动作。